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试析京剧旦角头部化妆doc

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  试析京剧花旦头部化妆 【摘 要】对于戏曲艺术而言,化妆并非简单的手艺性工作,而是舞台美术的主要构成部门,其与灯光、服装、布景等都有主要联系关系。出格是跟着灯光手艺的前进,戏曲表演艺术的现实主义精力逐渐得以彰显,给戏曲化妆艺术带来了新的挑战。是保留保守亘古不变,仍是紧跟潮水而动?小我认为,戏曲艺术只要保留它的民族性,方可显示其世界性,我们应承继前人留下的贵重文化财富,在此根本上才能立异成长。 【环节词】京剧;花旦;头部化妆 京剧花旦次要包罗青衣、旦角、马刀旦、武旦等,表演前凡是都要按照剧中所扮人物特点进行面部和头部的化妆与粉饰。本文次要对花旦的头部化妆进行简要阐发。 一、京剧花旦的贴片子艺术 “当窗理云鬓,对镜贴花黄”这句诗道出了我国古代妇女的审美抱负。京剧花旦化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也将这种保守打扮方式使用到了极致。而京剧花旦俗称贴片子的技巧利用京剧化妆得以完美。其凡是分为三品种型: 1、二柳。这是保守贴片子的主要方式。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型,凡是利用范畴是古代仙女一类。演员的胖瘦决定了两个大柳贴的前后位置,大柳的长短要按照脸型把不需要的部门盖住,齐眉穗留得不克不及太短,选中两眉的两头部位,脑门狭小的要往上贴,显露脑门;脑门大的要往下贴,以便覆盖,次要是为了协助演员填补缺陷。 2、小弯、大柳。这是通俗青衣、旦角脚色的常用贴法。旧时用纸胎涂生漆制成,十分粗拙,后改为人发。用刨花水梳理后贴在演员脸上,青衣要贴水折,盖住耳朵,摆布手各刮一个比力吃功夫。小弯又分七个、五个两种,现多为七个小弯的一种,其贴法为两头一个,别的六个别离以拱型贴在两边。七个小弯的感化很大,其陈列凹凸、疏密以至可以或许决定演员的美丑,虽然有脸长可贴短,脸短可贴长的纪律,更有只可领悟不克不及言传特殊结果。其该当是经验和纪律,程式与感受的天成。凡是保守戏花旦的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为尺度,具体应按照演员、人物、行当尺度精确进行把握。 3、歪桃。歪挑片子次要是将人物的内表情感通过手艺手段加以外化。而戏曲化妆的贴片子也办事于人物的性格特征,凡是合用于泼辣的花旦,如《巴落河》中的九奶奶,以暗示人物的豪爽、放浪的性格。其由三个小弯和两个大柳构成,在脑门右边贴三个,左边用一个小片子弯成歪桃型,然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆,也大都贴歪桃片子,梳搭拉苏头。 总之,戏曲贴片子艺术是与粉面构成强烈的反差对比,从而发生特殊的艺术结果,加之其形如流云的样式,天然发生与脸部工整对比美的功能,构成了我国戏曲奇特的内在韵律。 二、京剧花旦的程式规范 有人说,京剧扮相和头面曾经走到了形式美的尽头,无法再成长下去了,不然会对人物缔造发生不良影响。现实上,近年来确有泛形式美的趋向,然而,京剧扮相有其本身的纪律性,其该当是烘云托月式的手段,要利于表达人物的真情实感,合适人物身份的穿戴法则,从而达到塑造戏曲人物的目标。 1、花旦的程式规范 保守戏大都表示帝王将相、才子佳人以及贩子庶民的糊口环境。按照汗青纪律和服装头饰特点,发生了京剧花旦扮相的程式。如青衣,在京剧中大都是正旦,扮相讲究肃静严厉风雅,眉眼勾勒要秀气,凡是以鸭蛋形为尺度。全体结果要雍容华贵,根基以戴点翠和银丁头面为主,按照人物、情节的变化决定头饰的变化,以戴红绒花、凤头桃为暗示成婚、喜庆;以左戴茨菇叶为守寡、丧夫;左边留甩发为暗示流离、发配、疯癫的精力形态,还有个体青衣戏挽缕子。 青衣戏在大头梳理上,起首按照演员的前提来决定。大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要按照演员头型、身量比例决定。梳出的头不撅不翘,和演员的头相符贴,有全体的感受,当然大簪此外位置要精确,梳理后的鉴赏尺度要好像演员头发做的一样。接下来是戴头面,要按照剧中人物的春秋、身份;悲、喜剧;行看成为尺度。如悲剧人物,有的戏戴点翠头面,但绝非满天飞翠,要让观众看出头饰的结构和造型。凡是旦角多饰演无邪活跃的少女或大师闺秀,因而颜色上要光彩夺目、荣耀照人,大都梳抓髻大头,带辫子,抓髻的长短要按照演员的身高决定,以适度利于表演为原则。头要梳得比青衣小些,头上抓髻还要打网子花,暗示出她们未出阁的少女身份。少女头面的选择多以双光水钻为主,满头亮光闪闪,加上小凤桃子的点缀,十分明快亮丽。有些旦角戏还戴一个耳挖子,构成一个“半边翘”,即半头草花,半头头面,也能发生一种“非工整的协调”,尔后被人们沿袭下来构成一种程式。 武旦、刀马旦在剧中多饰演抱不平的豪杰,表示形式也大多以武打为主,因而粉饰、戴头面上以少而轻为根基准绳。大头要求小而紧衬,做任何高难度技巧时也不至掭头。其方法是勒头要勒的位置精确,尺寸、筋劲控制适度,研究演员的头型和技巧难度,考虑勒头的凹凸、松紧。网子的大小要合适,底口要紧,确保梳出的头既刮净又不会散。接下来是环节的水纱,水纱的底口也要吃紧,确保包出的头,任演员跌打翻扑也毫不会掭头。此外,反面人物要插面牌、绣球,背面人物要插茨菇叶,右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、戴额子,其颜色要与服装相配套。彩球要扎得花瓣平均,绸子不歪不斜,三个球的尺寸相对应。还有的武戏要按照人物身份在头上捻犄子,方式是摆布手各一根,在头上频频相系,留出两个犄角,以显示人物精悍、素朴的性格和身份。 彩旦在剧中多饰演诙谐、逗哏、诙谐的脚色,正背面人物均有。化妆时要按照人物性格、春秋、身份来决定颜色和头饰,根基上反面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏,背面人物梳姑苏撅,带红辣椒,网子的颜色及小粉饰因人物而定。 2、旗手的程式规范 京剧中旗手使用较少,然而其梳法较难,化妆师有需要加以控制。旗手来历于清朝旗人妇女的头饰,搬上舞台的梳理手艺是将糊口原型恰当加大并加以艺术化。如把旗人妇女的两把头改成青缎子制成,燕尾也是经艺术加工后,现于舞台上的样子。燕尾的糊口根据是限制旗人妇女头部动作以显示她们的严肃,到了舞台上美化了脖子的表露部门,可以或许更好地表示人物的气质。梳头的方法是:起首打准旗手座的位置,既不克不及前倾也不克不及后仰,待旗发梳好后不克不及呈现鼓包,用胳膊一量没缝、板平才称合适尺度。除反面划定的三花外,其它的粉饰、首饰要按照脚色的身份和演员的前提饰戴。此外,清装旗手只要上朝时才戴穗子,可能是服从其时糊口、宫廷老实而设立的程式。 3、古装头的程式规范 古装头是出名京剧表演艺术大师梅兰芳先生的创造。其始于绘画《麻姑献寿图》,后梅先生又自创歌舞扮相,与戏曲头面连系,发生的一种新的打扮、扮相形式,在其时反映强烈,冲破了戏曲舞台仅梳大头的单一模式。古装头,次要是制造头套,当然要求长短、大小合适,尔后按照分歧的汗青期间,按脚色春秋、身份和演员前提梳理出各类发髻和后边梳一至两个马尾式发型来。凡是而言,怀孕份的人物梳正髻为主;丫环、待女多梳偏髻。发髻的名称有:一头沉、二郎担、五梅花、凤看乌云、偏月多种。头上多以插戴小饰品为主。 总之,头发的梳理,头面饰戴的应以烘云托月为准绳。要凸起演员的扮相,脚色的性格,人物的身份,更环节的是利于塑造人物,表达感情,充实表现化妆的艺术,为演员表演做好办事。

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