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为什么唱戏时要勒头?

时间:2019-08-16 23:05  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  勒头是京剧化妆手法,用布带子把头勒紧,把眼睛吊起来。是为了塑造脚色的型、性。有人讲京剧扮相和头面已走到了形式美的尽头,再也不克不及成长了,不然会影响对人物的缔造。简直,近年来也有些泛形式美的趋向,可是京剧的扮相是有它的纪律的。它该当是烘云托月式的手段,有益表达人物的真情实感,合适人物身份的穿戴法则,达到塑造戏曲人物的目标。1、花旦扮相的法则:保守戏的内容,大都是表示帝王将相、才子佳人,贩子庶民的糊口。根据汗青、服装头饰发生了京剧花旦扮相的程式。如:青衣,在京剧中大都是正旦,扮相要肃静严厉风雅,眉眼的勾勒要秀气,以鸭蛋形为一般尺度。全体结果要雍容华贵,根基以戴点翠和银丁头面为主,按照人物、情节的变化决定头饰的变化,以戴红绒花、凤头桃为暗示成婚、喜庆;以左戴茨茹叶为守寡、丧夫;左边留甩发为暗示流离、发配、疯癫的精力形态,还有个体青衣戏挽缕子。青衣戏在大头的梳理上,起首按照演员的前提来决定。大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要连系演员的头型、身量比例来领悟。梳出的头不撅不翘,和演员的头相符贴,有全体的感受,当然大簪此外位置要精确,梳理后的鉴赏尺度要象演员本人的头发做的一样。大头梳理后的下一道法式是戴头面,尺度有三:剧中人物春秋、身份;悲、喜剧;行当。如:悲剧人物,虽然有的戏戴点翠头面,但也毫不是满天飞翠,还应让观众看出头饰的结构和造型。一般旦角多饰演无邪活跃的少女或大师闺秀,所以颜色上要光彩夺目、荣耀照人,她们大都梳抓髻大头,带辫子,抓髻的长短要按照演员的个头来决定,总起来说要适度,利于表演。头要梳得比青衣小些,头上抓髻还要打网子花,暗示出她们未出阁的少女身份。少女头面的选择多以双光水钻为主,满头亮光闪闪,加上小凤桃子的点缀,十分明快亮丽。有些旦角戏还戴一个耳挖子,构成一个“半边翘”,即半头草花,半头头面,也能发生一种“非工整的协调”,尔后被人们沿袭下来构成一种程式。武旦、刀马旦,她们在剧中多饰演抱不平的豪杰,表示形式也大多以武打为主,所以在粉饰、戴头面上以少而轻为根基准绳。大头要求小而紧衬,无论做任何高难度技巧也不至于忝头。其方法是:勒头要勒的位置精确,尺寸、筋劲控制适度,研究演员的头型和技巧难度,考虑勒头的凹凸、松紧,这种标准仍然是靠经验和感受来判断的。继而,网子的大小要合适,底口要紧,在这种根本上梳出的头既刮净又不会散。然后就是环节的水纱了,水纱的底口也要吃紧,如许包出的头,任演员跌打翻扑毫不会忝头的。别的反面人物要插面牌、绣球,背面人物要插茨菇叶,右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、戴额子,其颜色要与服装相配套。彩球要扎得花瓣平均,绸子不歪不斜,三个球的尺寸相对应。还有的武戏要按照人物身份在头上捻犄子,方式是摆布手各一根,在头上频频相系,留出两个犄角,以显示人物精悍、素朴的性格和身份。彩旦,她们在剧中多饰演诙谐、逗哏、诙谐的脚色,当然正背面人物都有,我们要根据人物性格、春秋、身份来决定颜色和头饰,根基上反面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏,背面人物梳姑苏撅,带红辣椒,网子的颜色及小粉饰因人物而定。2、旗手扮相要求:旗手,在京剧中使用少,但它的梳法,花旦化妆师要必需控制,它是难度较大的一种手艺。旗手,来历于清朝,旗人妇女的头饰,搬上舞台的梳理手艺是把糊口原型恰当加大,也愈加艺术化了。如把旗人妇女的两把头改成青缎子制成,燕尾也是经艺术加工后,现于舞台上的样子。燕尾的糊口根据是限制旗人妇女头部动作以显示她们的严肃,到了舞台上美化了脖子的表露部门,在表示人物的气质上也是一个优良的手段。梳头的方法是:起首打准旗手座的位置,既不克不及前倾也不克不及后仰,待旗发梳好后不克不及呈现鼓包,用胳膊一量没缝、板平才称合适尺度。除反面划定的三花外,其它的粉饰、首饰要按照脚色的身份和演员的前提饰戴。别的,清装旗手只要上朝时才戴穗子,这生怕是服从其时糊口、宫廷老实而设的程式吧。3、古装头的发生和使用:古装头是出名京剧表演艺术大师梅兰芳先生的创造。它始于绘画《麻姑献寿图》,后梅先生又自创歌舞扮相,与戏曲头面连系,发生的一种新的打扮、扮相形式,在其时反映强烈,冲破了戏曲舞台仅梳大头的单一模式。古装头,次要是制造头套,当然要求长短、大小合适,尔后按照分歧的汗青期间,按脚色春秋、身份和演员前提梳理出各类发髻和后边梳一至两个马尾式发型来。一般来讲,怀孕份的人物梳正髻为主;丫环、待女多梳偏髻。发髻的名称有:一头沉、二郎担、五梅花、凤看乌云、偏月多种。头上多以插戴小饰品为主。总之,头发的梳理,头面饰戴的准绳应是烘云托月式的。要凸起演员的扮相,脚色的性格,人物的身份,而更主要的是利于塑造人物,表达感情,这是我们化,妆艺术地点。不克不及本末颠倒地戴满头珠翠,梳得乱似涂鸦,就起不到为表演办事的感化了。跟着汗青的成长、艺术的前进,中国戏曲艺术也应发生本身的与社会成长同步的活力。化妆艺术也毫不是什么纯真手艺性的工作,它是舞台美术的一个主要的构成部门,它和灯光、服装、布景有着主要的关系。跟着时代的成长,出格是灯光手艺的前进,给戏曲艺术的化妆也带来了很多新的课题,戏曲表演艺术的现实主义精力在逐渐闪现,也给化妆艺术带来了新的挑战。是保留保守亘古不变,仍是随潮水而动,都是我们所研究的新问题。我想,戏曲艺术只要保留它的民族性,才能显示它的世界性,我们要把前人的财富完全承继下来才可能在此根本上得以成长。

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