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新京剧曲目创作家朱绍玉:好作曲不在书斋在田野

时间:2019-09-14 13:03  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  正在长安大戏院进行的朱绍玉创作作品展演盛况空前,《党的女儿》《宋家姐妹》《大宅门》《狼牙山》《下鲁城》等11出好戏集中展示了朱绍玉丰盛的创作功效,将于11月30日举行的“好戏连台——朱绍玉创作作品演唱会”更是云集了谭元寿、李鸣岩、尚长荣、赵葆秀、迟小秋、杜镇杰、朱世慧、孟广禄等浩繁名家,为此次展演画上一个完美的句号。

  不外,这些作品只是朱绍玉作品中的一小部门。

  朱绍玉从艺六十年,共创作了170余部作品,国内新创京剧剧目一多半都由他作曲,这些作品几乎无一破例都能获大奖,不只如斯,国内名导大腕的跨界之作几乎都选他担纲作曲,如许的成就使他当之无愧地成为“中国现代戏曲作曲第一人”。

  他曾先后和林兆华、张继刚、张艺谋、陈维亚、任鸣等出名导演合作过《宰相刘罗锅》《赤壁》《率土归心》《丝路长城》《下鲁城》等京剧作品。在戏曲界有一种遍及的观念,认为跨界导演做出来的京剧都是“四不像”。但朱绍玉却说,按照本人多年与这些导演的合作经验,作曲在创作中必然要死死把握住京剧保守的根,在唱腔设想的手法上不克不及走得太远,“其实,这些导演对京剧能够说是又喜好又害怕,喜好京剧,又害怕本人不懂会闹出笑话,所以在创作中会很是尊重专业人士的看法,而他们的插手也能为京剧供给很多新颖的元素。”

  专业的戏曲导演在创作中很容易钻进戏曲程式里出不来,和他们合作时,朱绍玉就会更斗胆一些。好比他创作的京藏剧《文成公主》就把京剧和藏剧融合在一个舞台上,令人面前一亮;他和陈霖苍导演一路为甘肃京剧院创作的京剧《盘龙岭》中,就独具创意地在京剧中融入本地民歌和陇东道情(甘肃省的一种处所戏),让本地观众感觉熟悉又新颖。

  创作量如斯之大,怎样才能避免套路,一直连结新颖感呢?对朱绍玉而言,创作之前的采风很主要。他说,很多戏曲作曲者习惯通过书面的乐谱来领会某些地域的音乐特色,躲在书房里就能完成作曲工作,但他更喜好实地采风,在郊野和山川间寻找富有处所特色的音乐素材。在福建和林兆华导演创作京剧《山花》时,他特地去闽西地域寻访音乐素材,还在那里发觉了一个在泳池当救生员,却能用树叶吹奏小调的人才。看到这位救生员,林兆华像发觉了宝物一样兴奋,特地在台上为他设想了一个位置,让他的吹奏贯穿全剧。现在,昔时的救生员曾经成为本地颇出名气的民间音乐家。

  即便曾经七十多岁,但2017年在创作京剧《狼牙山》的时候,朱绍玉仍是对峙实地采风,爬上了很多年轻人都爬不上去的狼牙山。当然后果也很严峻,下山后由于膝盖受伤,好久都不克不及下地走路。现在曾经快两年了,他的膝盖还在隐约作痛。不外,朱绍玉并不情愿多说本人的伤痛,让他欢快的是,就是由于实地采风,他找到了本地传播的和狼牙山相关的民歌,并使用到了作品中。

  不只仅是在野外登高爬低,即便在家里,朱绍玉也是每时每刻在创作形态中。他的床头安着一个敞亮的小灯,床头柜上则摆放着笔和稿纸,这都是为记实随时冒出的灵感而准备的。这不前两天失眠,躺在床上的他突然有了灵感,赶紧记下了一段谱子,“你要等晚上再记,那必定不记得了。”

  虽然创作量很大,但朱绍玉每一部作品都能包管高质量地完成,并达到一剧一格。因而,在国内京剧、戏曲角逐中,经常可以或许看到朱绍玉本人的作品互相合作的风趣排场。不外,朱绍玉并不想看到这种排场,他更但愿能有更多优良的从业者投入到戏曲作曲行业中来。让他感应可惜的是,此刻的年轻人由于缺乏堆集和宽阔的眼界,京剧作曲只盯着京剧做文章,很难拿出好作品,“戏曲作曲就像建金字塔一样,你要堆集像塔基那么广大结实的内容,才能最初从中提炼出塔尖儿那么一点儿精髓。”

  说到青年作曲人才的培育,朱绍玉认为社会情况也很主要,但愿国内能有更好的戏曲音乐评论来推进戏曲作曲的前进,“此刻很多戏曲评论都像是话剧评论一样,评故事、评形式,音乐却成了被遗忘的角落。”他说,本人昔时为甘肃京剧院创作的《格萨尔王》在北京表演时,恰是由于《人民音乐》颁发了一篇长达5000字的专业评论,改变了他的命运,让他得以从甘肃到了福建,继而才能回到北京。而现在,由于懂戏曲音乐的人太少,所以几乎没人敢评论戏曲音乐,即便他的新作品出来,也无人从音乐角度评论,“我只能自我攻讦了!”说到这里,白叟笑了,但笑得有些无法。(本报记者 牛春梅)

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